2026年五檔，部沒有明星、特，投資規(guī)模有限的潮汕言電影《給阿嬤的情書》悄然上映。令人意想不到的是，這部全素人出演、95對白為潮汕話的“小片”，短短幾天內(nèi)豆瓣開分9.0，吸引4萬觀眾出分，成為年度開分的國產(chǎn)電影。截至5月5日，影片累計票房突破6000萬元，排片從日不足1逆勢拉升至8，上座率穩(wěn)居檔期前列。
這封“寫給阿嬤的情書”，為何能在當(dāng)下“議題先行”“流量先行”的環(huán)境中，成為觀眾心中那杯熨帖暖心的“紅糖水”？
《給阿嬤的情書》由潮汕籍演藍(lán)鴻春編劇并執(zhí)，是其“潮汕三部曲”的收官之作。影片以“僑批”為線索——這種海外華僑通過民間渠道匯寄至國內(nèi)的信件與匯款的特殊郵傳載體，于2013年入選《世界記憶名錄》——串聯(lián)起段跨越半個多世紀(jì)的溫情故事。
潮汕阿嬤葉淑柔半生守候著海外來信，孫子曉偉遠(yuǎn)赴泰國探尋往事，卻發(fā)現(xiàn)與阿嬤通信半生的并非遠(yuǎn)赴南洋的鄭木生，而是個素未謀面的陌生人謝南枝。這個善意延續(xù)了十八年的謊言，揭開的是潮汕先輩“下南洋”的奮斗史，是人骨子里“有情有義”的精底。
演藍(lán)鴻春在接受采訪時表示，影片中90以上的情節(jié)均有真實(shí)故事作為依據(jù)。創(chuàng)作契機(jī)源于他拍攝《四海潮味》紀(jì)錄片時，聆聽數(shù)老華僑的真實(shí)經(jīng)歷，讓他決心以僑批為切口，講好華僑故事。“這不僅是封寫給阿嬤的情書，是封寫給所有海外僑胞、寫給國故土的情書。”藍(lán)鴻春說。
“這不僅是封寫給阿嬤的情書，是封寫給所有海外僑胞、寫給國故土的情書。”《給阿嬤的情書》引人注目的特點(diǎn)之，是全素人演員陣容。主演李思潼、彥桐、吳少卿等均非業(yè)演員出身，其中李思潼飾演青年謝南枝時僅20歲，是廣東財經(jīng)大學(xué)的學(xué)生，次“觸電”便挑戰(zhàn)跨越半生的角。
“沒有表演的表演——演藍(lán)鴻春認(rèn)為，素人自帶的生命體驗(yàn)，是職業(yè)演員難以替代的。” 這種選擇并非僅僅出于成本考慮，是對“真實(shí)感”的致追求。影片中，潮汕阿嬤曬橄欖菜、泡工夫茶、操持務(wù)的日常場景，素人演員們演繹得自然流暢，仿佛就是生活本身。
這種“真實(shí)感”正是當(dāng)下電影市場稀缺的品質(zhì)。在特大片、流量明星充斥銀幕的今天，《給阿嬤的情書》用樸素的式，讓觀眾看到了生活的本來面貌。正如位觀眾所言：“非潮汕人都被狠狠戳中”“字很短，情很，從前車馬慢，生只夠個人”。
影片95的對白使用潮汕言，這在當(dāng)下的華語電影中堪稱大膽。然而，正是這種“地域”強(qiáng)的語言選擇，反而成就了影片特的情感穿透力。
“雖然是潮汕言電影，卻不用怕看不懂，語言有隔閡，但情感永遠(yuǎn)相通。” 觀眾在社交平臺上的反饋印證了這點(diǎn)。潮汕話的韻律、語調(diào)、特有的表達(dá)式，不僅沒有成為觀影障礙，保溫護(hù)角專用膠反而成為情感傳遞的催化劑。那些“營老爺”“米粿”“老厝”等潮汕民俗元素 的呈現(xiàn)，讓影片充滿了濃郁的地域文化氣息。
演藍(lán)鴻春作為土生土長的汕頭人，對潮汕文化有著厚的感情。“潮汕文化是座寶藏。”他表示。通過電影，他不僅講述了個庭故事襄陽橡塑膠廠家，完成了次文化傳承的使命。
在當(dāng)下電影創(chuàng)作普遍追求“議題先行”“流量先行”“反轉(zhuǎn)先行”“奇觀先行”的語境里，《給阿嬤的情書》提供了種截然不同的創(chuàng)作路徑：回歸生活本身，回歸情感本真。
影片沒有刻意制造沖突，沒有用激烈的情節(jié)進(jìn)去博取眼淚，而是依靠個個扎實(shí)的細(xì)節(jié)——碗潮汕粿條、封字跡斑駁的僑批、阿嬤坐門檻的背影——讓情感自然流淌。這種“淡淡”的審美，不動聲的情，反而讓觀眾在平靜的敘事中感受到情感的洶涌澎湃。
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廣州藝術(shù)博物院研究員陳嘉順評價道：“這部電影沒有宏大敘事，卻把宏大歷史融入戶人的悲歡離，將僑胞的奮斗濃縮為段守望故事，讓觀眾在共情中理解僑史。它為嶺南題材電影樹立了個典范——立足本土文化，挖歷史底蘊(yùn)，以情感人，以史鑄魂。”
《給阿嬤的情書》的成功，也為中小成本文藝片提供了寶貴的啟示。演藍(lán)鴻春的前兩部作品《爸，我定行的》成本不到600萬元，《帶你去見我媽》成本1000萬出頭，都是靠親戚朋友拼湊投資。這種“草臺班子”式的創(chuàng)作式，反而讓創(chuàng)作者保持了大的自主。
“我大 的難度就在于我有沒有跟觀眾建立信任，其他都不要成為我創(chuàng)作 的個負(fù)累。”藍(lán)鴻春坦言。正是這種對觀眾的真誠，對故事的敬畏，讓他的作品能夠直擊人心。
影片在五檔的逆襲，證明了觀眾對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的渴求。當(dāng)電影市場被各種商業(yè)計裹挾時，《給阿嬤的情書》用樸素的式告訴我們：真誠本身，就是動人的力量。
《給阿嬤的情書》不僅是封寫給阿嬤的情書，是封寫給這個浮躁時代的情書。在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中，它提醒我們慢下來，感受那些被忽略的情感；在流量至上的娛樂環(huán)境中，它證明了好故事本身的力量；在文化日益同質(zhì)化的今天，它展示了地域文化的特魅力。
這封“情書”的成功，或許預(yù)示著電影創(chuàng)作的種新可能：當(dāng)創(chuàng)作者放下對流量、對話題、對技術(shù)的過度追求，回歸到對人、對生活、對文化的真誠表達(dá)時，電影才能真正觸動人心。
正如位網(wǎng)友的評價： “這種‘小而美’的作品，在當(dāng)下‘議題先行’‘流量先行’的語境里，它就像是你喝遍‘科技飲品’后，長輩遞來的那杯紅糖水——熨帖，暖心。” 而這杯“紅糖水”的溫暖，正在通過大銀幕，傳遞給越來越多的觀眾。
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